文艺复兴教父－－Gems Of The Medici 美第奇家族
这个原本是一次我带着老爹溜达的意外，博物馆写得 Gems Of The Medici ，我按照拉丁词根还以为是说 医学的那些病原们（Germ - Medici- 
）结果兴冲冲跑过去发现完全不是那么一回事，所以一直放到今天才开始整理。
结果，深深沉入其中，为这个家族的百年兴衰沉浮而赞叹不已。看到最后，不得不承认“文艺复兴的教父”这个称谓绝对并不为过。这个家族确实是无冕之王，中世纪的终结者。
美第奇家族是意大利佛罗伦萨著名家族。最主要代表为科西莫·美第奇和洛伦佐·美第奇。 我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。
意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨，那些最为人熟知的艺术家，多半与这座城市有着千丝万缕的联系。当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》，当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是———美第奇。事实上展览的许多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少画像和雕刻，就是为这个家族的成员而作，甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲济美术馆，也是这个家族的遗产。
修建教堂及公共设施，奖掖文化，网罗并资助艺术家，收藏图书、手稿并对公众开放，广泛涉及诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐、历史、哲学、政治理论等各个领域……我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到和理解的面貌。或许，正如布克哈特所说：“如果我们要分析一下15世纪的美第奇家族，特别是老柯西莫和‘豪华者’洛伦佐，对于佛罗伦萨和他们一切同时代人所具有的魅力时，我们将看到这种魅力系于他们的政治才能者少，而系于他们是时代的文化领袖者多。”美第奇家族奖掖文化，搜集大批图书及手稿，藏在被称为柏拉图学园的别墅中，并对公众开放。罗致米开朗琪罗等著名艺术家。在他们的帮助和鼓励下，佛罗伦萨成为欧洲文艺复兴运动的发源地和中心，诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐均有突出成就，历史、哲学、政治理论等的研究也居于意大利各邦前列。
佛罗伦萨富有的药剂师之家如何成为银行家，又随后建立起僭主政治，成为欧洲的无冕之王——通过使其时最伟大的艺术家云集左右而对西方艺术的未来产生了深远的影响。
萨尔韦斯特罗·德·美第奇（1331年–1388年），镇压梳毛工起义事件，成为佛罗伦萨的正义旗手，1382年被驱逐
乔凡尼·德·美第奇 （1360年–1429年），恢复了家庭时运和使梅第奇家庭成为欧洲最富裕的家族
科西莫·德·美第奇 （1389年–1464年），第一个佛罗伦萨僭主，梅第奇政治朝代的创建者
洛伦佐一世·德·美第奇 （1449年–1492年），在文艺复兴时期的黄金时代里的期间领导佛罗伦萨
乔凡尼·德·美第奇 （1475年–1523年），即教皇利奥十世
朱利奥·德·美第奇（1478年–1534年），即教皇克莱门特七世
科西莫一世·德·美第奇 （1519年–1574年），第一代托斯卡纳大公，复兴梅第奇家族
凯瑟琳·德·美第奇 （1519年–1589年），法国王后
亚历山德罗·奥塔维亚诺·德·美第奇（1535年–1605年），即教皇利奥十一世
斐迪南一世·德·美第奇（1549年–1609年）第三代托斯卡纳大公
斐迪南二世·德·美第奇（1610年–1670年）第五代托斯卡纳大公
玛丽·德·美第奇 （1573年–1642年），法国王后和摄政王
美第奇家族 - 家族历史
1378年，萨尔韦斯特罗当选为佛罗伦萨市政委员会主席，但1381年民选政府垮台后，被逐出佛罗伦萨。
1419年，科西莫委任布鲁内勒斯基继续未完成的花之圣母大教堂。1436年 当时世界最大的圆顶完工。
托莱多的埃利诺拉，科西莫一世的妻子，向Buonaccorso Pitti购买碧提宫。
1433年，由于对卢卡的战争失败，科西莫被判流放10年，但次年即被新的长老会议召回，他依靠民众支持，驱逐阿尔毕齐家族。
1434年，科西莫在佛罗伦萨建立起僭主政治，成为佛罗伦萨的无冕之主。
1469年科西莫之孙洛伦佐执政期间，教皇西克斯图斯策划在大教堂作复活节弥撒时将其弟朱利亚诺杀害。洛伦佐在极其危急的情况下得到民众支持，挫败教皇的阴谋，并迫使那不勒斯国王斐迪南一世屈服，维护了佛罗伦萨的地位。此后洛伦佐成立了自己的御用机构——七十人会议，代替旧的百人团。使政府得到真正的稳定。
1494年，法国入侵佛罗伦萨，在洛伦佐之后继位的皮埃罗被逐。
1550年，科西莫一世资助创建乌菲兹美术馆的乔治·瓦萨里并且建立设计学院。
1512年，皮埃罗之子洛伦佐依靠西班牙军队的支持，恢复在佛罗伦萨的统治。
1527 年该家族再次被逐，但3年后即在神圣罗马帝国军队保护下重返佛罗伦萨。
1532年佛罗伦萨成为公国。
1562年，玛丽·美第奇，法国国王亨利四世的遗孀，路易十三的母亲，表现在彼得·保罗·鲁本斯的油画《法国王后玛丽·德·美第奇在马赛登陆》中。
1567年，该家族的科西莫获大公称号，2年后建立托斯卡纳大公国，称科西莫一世。佛罗伦萨成为公国首府，共和国名存实亡 。美第奇家族在佛罗伦萨的统治一直延续至1737年，此后统治该地的为洛林家族的法兰西斯。
美第奇家族 ( Medici Family ) 的祖先原为托斯卡纳的农民，后以经营工商业致富。13世纪成为贵族，参加佛罗伦萨政府。该家族的萨尔韦斯特罗·美第奇是第一个被载入历史的梅第奇家族成员，他在1378年震动整个佛罗伦萨的梳毛工起义爆发时，是当值的正义旗手（佛罗伦萨共和国的最高司法长官）。
家族创始人 Giovanni di Bicci de' Medici
乔凡尼·迪比奇·德·美第奇 （Giovanni di Bicci de' Medici，1360年 – 1429年2月20日或28日）
著名的佛罗伦萨美第奇金融王朝的创始人，是“国父”科西莫·德·美第奇的父亲，也是“华丽者”洛伦佐·德·美第奇的曾祖父。
乔瓦尼·美第奇使美第奇家族重新兴盛，他的银行赚得巨额利润，成为佛罗伦萨的首富。其长子科西莫·美第奇曾代表美第奇银行接管教皇的财政。
在美第奇家族的家谱中，“教皇与国王的银行家”科西莫一世（Cosimo the Elder）拥有巨量可支配的财产，开创了家族资助艺术的传统，先是收藏古物和东方奇珍，而后转至当世的艺术作品。其孙“高贵的洛伦佐（Lorenzo the Magnificent）”随后资助了一些最伟大的文艺复兴艺术家的创作，他招待当时尚年轻的米开朗基罗，邀请他观摩美第奇家族收藏的古代雕塑。
美第奇家族对艺术的热情与对科学与商业的兴趣相当，鼓励、资助或委托过安基利柯修士（Fra Angelico）发展透视法，拉斐尔对古典的探索，以及波提切利的人文主义事业。他们将大量资金用于艺术品的品位盛宴，寻求能得到的最珍贵的材料。那些半镀金的黑玛瑙微雕便是明证，至今仍影响着珠宝的风尚。还有那高级巴洛克作品，拥有丝滑的银色缎带，将宝石与贝壳相结合，圣像与艳丽繁复的装饰相交融。
在几位有艺术品位的教皇治下，美第奇家族愈发权盛，这些教皇允许对宗教作品进行空前程度上的修饰，委任米开朗基罗创作了许多不朽佳作，包括西斯廷教堂天顶画。这几位教皇还使美第奇家族的两位女儿凯瑟琳和玛莉亚做了法国王后，后者将卡契尼的歌剧传到巴黎（美第奇家族曾委任过史上最早的歌剧创作）。凯瑟琳·德·美第奇（Catherine de Medici）之名成为马基雅维利式阴谋的传奇象征。本次展览展示了她身着有大量珍珠装饰的孀衣的肖像，以及与占星家诺斯特拉的马斯（Nostradamus）的通信（占星学是她的最爱），信中问及其皇室后裔的前程。
展览以这一昔曾煊赫一时的拥有巴洛克趣味的家族（在政治影响的光辉中的狂热艺术资助者）的盛极而衰作结。这一衰落以一件献给安-玛丽·路易莎（Anne-Marie Luisa）的摇篮状珠宝为象征，安-玛丽·路易莎没有生下一位继承人，这断了美第奇家族的前路。
美第奇家族 柯西莫一世的妻子埃莱诺娜(Eleanora di Toledo)和儿子乔凡尼-德-美第奇(Giovanni de' Medici)。1550年，意大利布隆基诺（Agnolo Bronzino，1503～1572）绘。乔凡尼·美第奇与科西莫·美第奇是家族财富与文化的奠基人。
美第奇家族从银行业起家，逐渐获取政治地位，14到17世纪的大部分时间里，他们是佛罗伦萨实际上的统治者。这个家族还诞生了三位教皇（利奥十世、克莱门特七世、利奥十一世）、两位法国王后（卡特琳娜·德·美第奇、玛丽·德·美第奇），也经历过三次政治放逐。
乔凡尼·美第奇是第一个进入银行业务的梅第奇人，并且从他开始家族在佛罗伦萨政府有一定影响力。到乔凡尼的儿子科西莫·美第奇时，美第奇家族已成为佛罗伦萨的共和国的非官方国家首脑（僭主）。科西莫家族分支一直统治佛罗伦萨，直到第一代佛罗伦萨公爵亚历山德罗·美第奇在1537年被刺杀。 权势转移到乔凡尼小儿子洛伦佐一世·美第奇的分支，由乔凡尼的玄孙科西莫一世执掌。
乔瓦尼·美第奇(1360-1428)，奠定了这个家族的财富和政治根基。按照著名学者马基雅维里（1469-1527）的描绘，他在城邦贵族和平民的纷争中因为站在平民一方而受到拥戴。他富有而乐善好施，身居高位却谦恭有礼，不善辞令却见解明达（《佛罗伦萨史》）。
乔凡尼也是美第奇家族第一位赞助艺术的人，他援助过马萨乔，正是这位早逝的天才在透视法等方面对绘画做出了彻底的改革，并将一个世纪以前乔托的气息传递给后来的巨匠们。乔凡尼还委任卓越的建筑师布鲁内莱斯基修建佛罗伦萨的花之圣母大教堂，这座美丽的圆顶建筑在乔凡尼之子柯西莫的继续支持下完工，在样式及结构上达成了划时代的重大革新，影响欧美建筑500余年（见贡布里希《艺术的故事》），至今仍是佛罗伦萨的象征。
柯西莫·德·美第奇(1389-1464)，不但扩大了父亲的财富和政治影响，在文化艺术领域也享有更高的声望。根据有关记载，乔凡尼去世时，留下了179221块金币，而从1434年到1471年，美第奇家族为慈善事业、公共建筑和捐税所付出的不下663755块金币，仅柯西莫一人负担的就有40多万。（见布克哈特《意大利文艺复兴时期的文化》）马基亚维利对他的慷慨、教养和谈吐称颂备至。
柯西莫所赞助的最有名的艺术家是多那太罗、吉贝尔蒂、弗拉·安吉利科和弗拉·菲利波·利比。他也是学者的朋友和保护人，他在家里接待著名学者费奇诺，任命他为佛罗伦萨柏拉图学会主席，将自己官邸附近的一栋住宅送给他，以便享受和他的交往之乐。他“认识到柏拉图哲学是古代思想界最美丽的花朵，以同样的信念感悟友人，并在人文主义集团内部促进了另一重更高的古典文化的复兴，这种特殊的荣誉是属于柯西莫的。”（《意大利文艺复兴时期的文化》）他去世时备极哀荣，全城为他送葬，在城邦政府的指令下，他的石碑上刻着“国父”的字样。
柯西莫曾为他寄予厚望的儿子乔凡尼不幸早夭而痛苦，担心家族后继无人，他不知道，他的孙子洛伦佐·德·美第奇(1449年-1492年)将是这个家族最出名的人，史称“豪华者洛伦佐”。1469年，他成为美第奇家族的继承人。
文艺复兴时期的意大利高度崇尚豪奢放荡的生活，做生意赚来的钱大量用于享受或风雅的事情。马基亚维利说：“意大利的君主们认为一个国君的才干在于能欣赏辛辣的文字，写措辞优美的书信，谈吐之间流露锋芒与机智，会组织骗局，身上用金银宝石做装饰，饮食起居比别人豪华，声色犬马的享用应有尽有。”（见丹纳《艺术哲学》）但另一方面，那也并非一个整天研究学问、绘画雕刻、唱歌跳舞的太平盛世。与辉煌的文艺同时诞生的，还有城邦之间无数次大大小小的结盟、背叛和战争，无数次导致流血的政治阴谋、暴力放逐和市民起义，更别提没完没了的吵架斗殴，拔刀向相的复仇凶杀。
暴君尼禄的胸像
罗马皇帝尼禄。
一、罪恶之家
公元37年，尼禄出生在罗马附近繁华的海滨城市安齐奥。他的父亲是罗马帝国的一个劣迹昭著的官员，曾杀死过许多无辜的百姓。尼禄3岁时父亲死去，母亲是喀里古拉皇帝的胞妹，叫阿格里庇娜，是一个美如天仙毒如蛇蝎的女人。她专门以杀戮折磨他人为乐，后来和克劳第厄斯皇帝结婚。她先说服了克劳第厄斯立尼禄为嗣，后来又劝说他让尼禄代替他自己亲生儿子布里坦尼克斯继承王位。趁克劳第厄斯没有改变主意之前，阿格里庇娜就用一盘有毒的蘑菇把他毒死了。她又用一大笔钱收买了宫廷卫队，然后正式宣布16岁的尼禄为新的罗马皇帝。
当时的罗马帝国以罗马为中心，北起布列颠南到摩洛哥，西从大西洋东到里海，疆域十分广大。国家的所有权力都集中在皇帝一人手中。罗马军团是这一权力的基础。皇帝是最高统治者、立法者、法官和祭司。人民没有发言权，元老院形同虚设。尼禄所继承的王国就是这样一个强大的帝国。
二、弑母杀妻
年轻的尼禄一登上王位后，就开始担心14岁的异母兄弟布里坦尼克斯会要求得到其父的王位，在那个曾帮助其母制备毒蘑菇杀死尼劳第厄斯的**专家洛卡斯帮助下，尼禄得到了一种烈性毒药。在一次宫廷宴会上他把**放进了布里坦尼克斯的酒中。席间，当这个14岁的小孩饮进毒酒痛苦地痉挛时，尼禄一边津津有味地继续吃饭，一边若无其事地解释说，这只不过是在发癫痫病，使在场上的人都目瞪口呆。这是他开创的第一个杀人纪录。
但是这时尼禄还不能随心所欲地行使最高权力，因为他的母亲阿格里庇娜要分享他的权力，并常常以女王身份自居，这使尼禄十分恼恨。他策划了一个残暴的毒计。一次，他在海滨举行宴会招待母亲，然后用一只特别的船送她回家。当天夜里，这只船在大海上破裂成碎片，但是阿格里庇娜游到了岸边，并派人给尼禄送信。尼禄在和信使讲话时，偷偷在地上放了一把匕首，然后脸色一变说，他母亲派人来刺杀他。这条罪状便使他的母亲丧了命。
尼禄的家庭生活也是血腥残暴的。他15岁时娶了继父克劳第厄斯13岁的女儿奥克塔维娥为妻，但是他十分厌恶这个安详的女孩子，不久就把她放逐到一个岛上，后来杀死了她。他又杀了第二个妻子波比亚，只因为有一次她抱怨尼禄回家太晚。尼禄的第三个妻子是斯塔蒂丽亚，是在把她原来丈夫杀死后弄到手的。
三、“面包和马戏”
使史学家感到惊讶的是，尼禄统治的最初几年竟是罗马历史上最繁荣兴旺的年代中的一部分。如果说“面包和马戏”是麻醉人民的小恩小惠的话，那么尼禄确实一度把两者都给了他们。他在私人教师和顾问森尼卡的帮助指导下，降低了税收；制定了给老人以年金、给穷人以补助的法律；派遣优秀官员在海外任总督。根据法律，罗马的显赫家庭成员要为平民做业余表演。元老院议员的妻子必须登台表演；贵族要骑着大象走绷索。在竞技场上，经常进行囚徒和武士斗兽表演，尼禄本人也参加战车比赛，这些都赢得老百姓的欢心。
从童年时代起，尼禄就表现出艺术才能。他从事绘画、雕塑，尤其对音乐很感兴趣，很有天资。他能讲流利的希腊语和拉丁语，他的诗写得非常流畅，人们甚至以为是诗人替他写的。他雇佣了罗马最好的歌手教他唱歌，并常常在街上，在皇宫花园里露天剧场邀请平民听他弹琴演唱。在节日里，他举办有奖演出并亲自参加。这一切都博得人们的好感。
但是好景不长。尼禄的罪恶本性很快膨胀起来。他开始挥霍浪费，用惊人的赌注打赌，外出野游时由1000辆华丽的马车列队护送。国库空虚时，他把私人财产充公，他曾杀死北非和西班牙几十个土地主，掠夺他们的财产。他还废除了早年制定的减税法以及对老人和穷人的补助法，霸占寺庙财产，贬值货币。很快，他激起了人民的反对，
四、恐怖统治
公元64年7月18日夜晚，罗马城发生了大火，整整烧了一个星期。城中14个区有三个全部烧光，七个严重毁坏。虽然当时住在安齐奥的尼禄星夜赶回救火，把公共建筑物和私人花园开放让无家可归的人栖身，并采取措施阻止投机活动，但是仍然谣言四起，说尼禄是纵火者。有些人甚至宣称看见他站在高塔上穿着戏装，面对下面一片火海，弹奏着里拉琴，演唱他那关于特洛伊陷落的民谣。
火灾之后，尼禄大兴土木，为自己建造了金碧辉煌的宫殿。人们对他更加反对了。公开说他放火是为了自己建造皇官。面对这种指责，尼禄选中了基督徒来承担责任，先是指控他们纵火，后来又指控他们“仇视人类”。因为当时这些基督徒大都是穷人、奴隶和异乡人，**他们最容易。但是尼禄残酷**基督徒的行为最终引起罗马人民的反对。
这时尼禄对周围的人不断产生怀疑，他认定有一个阴谋集团在反对他。在极度疯狂和恐惧中，他宣布全国进入戒严状态。整个罗马笼罩在一片恐怖气氛中。只要他提出一个人的名字，就可以把他处死。许多元老院议员、名人和卫队官员都被处死了。一些人被斩首，一些人被勒令自杀，还有些人被切开动脉血管。甚至他的教师和顾问森尼卡也被砍下了双手。
五、众叛亲离
尼禄的恐怖统治、疯狂**和对基督徒的残酷**，激起了元老院的反对，人民大众的奋起反抗。尼禄的雕像被玷污，墙上出现咒骂他的涂写。最后，罗马军队起来**，北非和西班牙的军队也**，各路军队向罗马挺进，地方官员纷纷宣布背叛尼禄。军队和百姓围住王宫要和尼禄算帐。
面对四面楚歌和众叛亲离的危境，尼禄要求宫廷卫队帮他逃走，也遭到拒绝。他写了一封信，要求人民宽恕他，但他不敢走出宫廷交给人民。最后他在半夜穿了一件斗篷，带着四个仆人骑马落荒而逃。逃到罗马郊外一个叫法恩的家奴房子里。他坐在地下室里，让仆人在房子后面为他挖掘一个坟墓。这时一个信使送来通知：元老院宣布尼禄为人民公敌，并判处鞭笞死刑。
绝望的尼禄望着两把锋利的匕首，没有勇气自杀。他要求一个随从先自杀，给他作示范，但谁也不服从他。天快亮时，远处突然传来人喊马叫声，他藏匿的地方被发现了。尼禄把一只匕首放在一个随从的手里，然后抓住这只手向自己的喉咙刺进。他大叫一声，倒在血泊里，结束了罪恶的一生。
尼禄只活了31年，在位11年。罗马人为他举行了规模很大的葬礼，因为念他是恺撒家族的最后一个统治者。帝国卫队宣布老迈的伽尔巴为皇帝，但不到七个月就被暗杀了。接下来登基的是欧托，不久自杀身死。下一个是维特里厄斯，加冕不久也被谋杀。不到一年中，罗马帝国死了四个皇帝，史学家称它为“四帝之年”。
根据最早的记载，美迪奇家族可以回溯到十三世纪的加里希莫(Chiarissimo)，他是一位殷实的钱币兑换商，曾在兑换同业工会（Arte del Cambio）注册。这是美迪奇家族从商的最早的纪录。据说美迪奇家族族徽中的圆球象征着古希腊的钱币或筹码砝码，便是根源于此。但根据十五世纪美迪奇大家长老科西莫的观点，认为美迪奇祖先有从事药剂师的，而族徽上的球体象征药丸，他们家族的姓氏也与此不无关系。不论如何，美迪奇家族以银行发迹是不争的事实
在加里西莫的时代，佛罗伦斯的银行业被大家族与贵族所支配，当时主要的权贵有阿希亚尤里（Acciaiuoli）、阿伯提（Alberti）、巴底（Bardi）、强非毕李亚奇（Gianfigliazzi）和佩鲁奇（Perruzzi）等家族。然而两个因素颠覆了整个形势，一是发生于1348年的黑死病，二是这些银行对欧洲各国势力的高额贷款得不到偿还。特别是黑死病的重创之后，亏损过多后银行的只能以倒闭告终。此时美迪奇家族的维也利（Vieri di Cambio）趁势而起，接管了佛罗伦斯的许多公司，而后与远亲乔凡尼?毕奇（Giovanni di Bicci， 1360-1429）结合稳固了事业版图。
乔凡尼?毕奇于1386年前往罗马，他经营更多的人脉，且与教廷建立了良好的关系。1393年他继承维也利并于1397年在佛罗伦斯建立第一家银行，之后便生意兴隆。于是乔凡尼信心大增，继续投资羊毛纺织业，渐渐的他的银行与纺织事业成为佛罗伦斯的经济支柱
十五世纪上半叶是老科西莫（Cosimo di Giovanni de' Medici，1389 - 1464）的时代 ，此时美迪奇家族银行的分店已经到达十家，罗马、拿坡里、威尼斯、米兰、日内瓦、里昂、亚维侬和布鲁日，甚至在伦敦也有其踪迹，每一家店都有其特殊的属性，例如：罗马分行托管教皇的基金；威尼斯分行经营航海保险；伦敦分行则是做羊毛对意大利的出口；日内瓦与里昂分行则发展当地重要市场。
就像佛罗伦斯其他的银行一样，美迪奇银行也是家族企业，老科西莫作为家族总裁，会分派家族成员负责各地分行，但是自己掌控大权。然而因为英国羊毛工业的威胁和1453年东罗马帝国的灭亡，这个庞大的银行帝国与商业霸权在他在世时已略显衰退；即便如此，美迪奇家族在佛罗伦斯依旧独占鳌头，1457年老科西莫依旧是佛罗伦斯首富。
洛伦佐·德·美第奇就曾从一次政治刺杀中死里逃生。那是1478年，在教皇西克斯图斯四世的支持下，与美第奇家族敌对的帕奇家族在教堂里对洛伦佐和他的弟弟朱利阿诺动了手。朱利阿诺身中数刀死去，洛伦佐因为反应灵活，得到救援，躲到了圣器储藏室里得以幸免。随即是一场全城骚乱，民众支持美第奇，谋刺者被残忍地处死，街上到处是断肢残尸，教皇和那不勒斯国王向佛罗伦萨宣战。
朱利阿诺之死在波提切利的作品《维纳斯与马尔斯》（现藏伦敦国立画廊）中有所反映。洛伦佐追念手足之情，画中的马尔斯与维纳斯分别代表了朱利阿诺和先他两年死于肺病的情人。波提切利是美第奇家族最宠爱的画师，著名的《维纳斯的诞生》和《春》就是受洛伦佐的堂兄弟的委托而作，用来装饰其乡村别墅。
比起先人，洛伦佐的文化修养无疑更胜一筹。他自己就是一位著名的诗人和艺术评论家，身旁聚集着当时最优秀的学者、文人和艺术家。他仿效柏拉图《对话录》中的《宴会篇》，组织学者做哲学讨论。他赞助过的艺术家中最有名的是达·芬奇（有人将达·芬奇后来侨居国外归咎于他，这显然不够公平），而米开朗琪罗，更是一生都和美第奇家族密切相关。
洛伦佐最先注意到了才华早露的米开朗琪罗，对他倍加重视和爱护。这个14岁的少年出入洛伦佐的宫殿，学习、观摩大量的艺术品，并与当时最有名望的人文主义学者、诗人交往相处，这对一个少年的技法、视野及价值观的影响不言而喻。或许正是在美第奇宫廷中接触到的人文主义思想，使得为数代美第奇服务的米开朗琪罗成为一个大写的“人”，而不是一个“御用艺术家”。他对美第奇家族的反对者、在洛伦佐死后驱逐了美第奇家族、后来又死于火刑的萨伏纳罗拉修士始终充满同情。
中年的米开朗琪罗受出身于美第奇的教皇利奥十世委托，在佛罗伦萨为美第奇家族建造陵墓，这项工程断断续续进行了15年。
1492年4月，“豪华者”洛伦佐死于胃病，享年44岁。马基雅维里的史学名作《佛罗伦萨史》也在这一年戛然而止。他给予洛伦佐的评价是：“（他）享有上帝和命运之神赐给他的许多恩惠，他举办的一切事业结果都很兴旺发达，他的敌人则常遭不幸……他在政务会议上发言敏锐而善辩，英明果断，执行时迅速而坚定。虽然他贪图女色，喜欢同滑稽而好讥刺的人在一起……凡是考虑到他严肃的一面和欢乐的一面的人，都会发现他身上存在着互不相容的两种性格……在佛罗伦萨，甚至在全意大利，从没有一个人的聪明才智像他这样出名，也还没有一个人的去世引起这样普遍的哀痛……”
洛伦佐死后，佛罗伦萨迅速陷入混乱，美第奇家族在1494年和1527年两次被驱逐，两次卷土重来，对这个城市又顽强地统治了数百年，依然是引起诸多不满的僭主政治，也依然是赞助文化的家族传统。仅举一例，如今研究文艺复兴艺术史必读的著作是乔治·瓦萨里（1511-1574）的《意大利著名的画家、雕刻家和建筑师列传》（简称《名人传》），瓦萨里也是欧洲最早的美术学院之一、佛罗伦萨艺术学院的创建者，这座学院正是在柯西莫·德·美第奇（1519-1574,第一代托斯卡纳大公，史称柯西莫一世，复兴了美第奇家族）的支持下创立的。
佛罗伦斯由一个商人组成的社团（le popolo grasso）共同治理，是一种近似共和体形式。美迪奇势力的逐渐抬头令其它家族感到威胁。于是反对势力在1433年以卢卡战争失败为由，将老科西莫入狱，老科西莫被迫流亡。次年他得到民众的支持从威尼斯回佛罗伦斯，此后他主掌佛罗伦斯大权30年，却并没有任何政治或贵族的头衔。老科西莫的儿子皮耶、孙子罗伦左一样继承着无冕王的地位，一直到1532年，神圣罗马帝国皇帝查理五世赐予重回佛罗伦斯的亚历山大一世“公爵”的头衔，美迪奇才有了正式的贵族身份。1570年，科西莫一世(1519-1574)也由教皇庇佑五世授封为“托斯坎大公”。
能在复杂的国际形势和政治变迁中屹立三个世纪之久的美迪奇家族，自有一套娴熟的政治手腕。当老科西莫成为佛罗伦斯领袖之时，他迅速的铲除异己，运用财力和手段，把亲信安插到组织里，使得佛罗伦斯表面上是共和，实质上是**的政治运作。这种做法到了高贵的罗伦左的时代也未曾改变，美迪奇家族在众人眼里俨然是佛罗伦斯的君王一般。
美迪奇依靠政治集权与跨国财力将自身提高到与王室贵族等同的地位，同时也利用联姻方式与望族结盟。第一位娶“外国”女子的就是“伟大的的罗伦佐”本人，他的妻子（Claris Orsini）来自古罗马的奥希尼家族，该家族出过教皇与多位红衣主教。由于罗伦左吃过教皇西斯图斯的亏，他认为有必要让家族势力进入教廷，便安排他的儿子乔凡尼（Giovanni di Lorenzo de' Medici，1475-1521）自幼进入修道院。乔凡尼十四岁便当上红衣主教，1513年登基为教皇李奥十世。
李奥十世在教廷也为堂弟朱略斯 铺路，使他后来顺利登基成为克里蒙七世。而克里蒙七世则安排了表妹凯瑟琳嫁给与法王法兰西斯一世的三子亨利二世，一年后凯瑟琳成为法国皇后；克里蒙七世又让自己的私生子亚历山大与查理五世的私生女玛格莉特联姻。到1600年，托斯坦大公斐迪南一世再度安排侄女玛莉．美迪奇带着丰厚家财嫁给法王亨利四世。
美迪奇家族对于高雅、华丽美感的艺术有所偏好，几个世纪以来一直都是欧洲最活跃和主动的艺术赞助者。老科西莫刚掌权就在佛罗伦斯闹区盖了一座宅邸（Palazzo via Larga，今Palazzo Medici Riccardi）来树立权威。然而为了低调，他避开最负盛名的建筑师布鲁勒列斯基，而找了米开洛左（Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi，1396–1472）来设计。十六世纪开始时，美迪奇家族就不再避讳展现富豪。例如柯西莫一世进驻旧宫（Palazzo Vecchio）时，他要求瓦萨利只重新装潢内部，但加盖了一个1000公尺长的长廊，以便把旧宫与碧堤宫（Palazzo Pitti）连接起来。碧堤宫是他的西班牙妻子艾蕾诺拉买下的，他们请了巴托缪．阿曼纳提（Bartolomeo Ammanati）来做整修，请尼可洛．提波罗（Niccolo Tribolo）美化波波利花园，使得碧堤宫成为超级豪华的公爵府第。远嫁到法国的玛莉?美迪奇对碧堤宫十分怀念，1615年她命萨洛门．布洛斯（Salomon de Brosse）仿造碧堤宫设建设卢森堡宫，并大量植树、设计庭园和喷泉造景，成为巴黎今日的卢森堡公园和城堡的前身。
美迪奇家族对艺术的资助风气，是立足于人文主义的教育的基础上的，如“伟大的罗伦佐”本身就是一个人文主义知识精英。他十岁的时候跟学者朗迪诺（Cristoforo Landino）学修辞学，跟阿吉罗普洛斯（Argyropoulos）学希腊文，在马西利奥?费奇诺（Marsilio Ficino）照顾下学哲学，跟佛罗伦斯大教堂的风琴家安东尼奥（Antonio Squarcialupi）入门音乐，在普奇（Luigi Pulci）指导下学诗，十四岁时的诗作就表现出非凡的才华与智慧，可以说是真正的人文主义贵族。当然这要归功于老科西莫，从他开始就保护了众多的艺术家与学者。在接纳费奇诺、建立柏拉图学院的同时，也为各方的智识精英们开创了环境，使得人文主义的新文学与思想能够开花结果，也促进了新柏拉图主义的传播。老科西莫之子皮也洛（Piero de' Medici）也曾视如己出的保护着才华洋溢的波提且利；至于“伟大的罗伦佐”更独具慧眼的教养栽培了少年的米开朗基罗，让他在美迪奇宫内享有独立的房间，和家人朋友共同进餐。而科西莫二世在他的宫中成立了一个实验室，提供了天文学家伽利略专心研究的条件，并为伽利略在新发现的木星论文上题字。
由于珍惜人才，美迪奇家族对学者或艺术家几乎是毫不保留的给予保护。比如十五世纪时老科西莫曾为了保护与修女同居生子的修士菲利波．利皮，不惜介入教廷事务，甚至不顾教皇的怒气让两人还俗结婚；而斐迪南二世极力阻止伽利略因与哥白尼相关的天文发现而被起诉—虽然最后没有成功。
在美迪奇家族的统治下，佛罗伦斯不但越来越富裕，市容也也越来越美观；老科西莫兴建了多明我会的圣马可修道院，完成了圣罗伦佐教堂；“伟大的罗伦佐”也在宫邸（Palais de la Via Larga）中的花园里设立雕刻学校，栽培了米开朗基罗在内的年轻艺术人才。1563年科西莫一世支持瓦萨利在佛罗伦斯创办欧洲第一所美术学院，同时也设立了一个宫廷织毯的工作室（虽然仅维持了两个世纪）。而斐迪南一世是个珍贵石材的爱好者，他在办事处内里开辟了展览室，陈列着精美的手工彩石瓖嵌工艺，除了用来装饰美迪奇家族的私人宅邸，同时也作为礼物，把佛罗伦斯辉煌的精致手工艺行销到国外。
不管居住在何处，美迪奇家族皆是深思熟虑且有主观品味的赞助者。李奥十世是文艺复兴时期最阔气的赞助者之一，也是偏好古典艺术的唯美主义鉴赏家，他收藏了非常多古代雕刻和拉丁文与希腊文手稿，在位时把罗马变成了艺术家的天堂。他重用许多矫饰主义的画家，如彭托莫和沙托，并且任命拉斐尔成为艺术总监，为凡蒂冈大量创作并为罗马古迹的保存作纪录。当李奥十世在罗马担任红衣主教时，斐迪南?美迪奇在品丘山上买了一栋别墅（后来就以他为名），找来建筑师巴托米欧．阿曼纳提重新设计别墅，并且在其中收藏了很多艺术品。至于嫁到法国的凯瑟琳?美迪奇皇后，她也不忘把著名的矫饰主义画家罗梭从意大利请到法国装饰枫丹白露城堡。
美迪奇家族的荣耀是和这些艺术珍宝密不可分的，几世纪来的细心收集与珍藏，从希腊罗马古文物、珠宝首饰、人物胸像、大理石浮雕、金属圆牌、绘画雕刻、珍贵手稿到科学仪器甚至武器，可谓洋洋大观。当美迪奇家族在1494年被赶出佛罗伦斯之时，眼见自家收藏的珍宝被拍卖，以致罗伦佐的后代必须不断努力买回他们四散的收藏品。当美迪奇最后一个家族继承人安娜．玛莉．露易丝（1667-1743）从她的兄弟琼．贾斯彤大公处继承了这些珍贵的遗产之际，由于没有子嗣继承，她担心这些珍藏会再次散失，于是在1737年10月31日立下一个公约，指定“美迪奇家族收藏品将全数赠予佛罗伦斯城，但与诸邦共享。”这是美迪奇家族的骄傲，也是足以让世世代代来到佛罗伦斯的访客艳羡不已的珍贵宝藏。
修建教堂及公共设施，奖掖文化，网罗并资助艺术家，收藏图书、手稿并对公众开放，广泛涉及诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐、历史、哲学、政治理论等各个领域……我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到和理解的面貌。或许，正如布克哈特所说：“如果我们要分析一下15世纪的美第奇家族，特别是老柯西莫和‘豪华者’洛伦佐，对于佛罗伦萨和他们一切同时代人所具有的魅力时，我们将看到这种魅力系于他们的政治才能者少，而系于他们是时代的文化领袖者多。”
美第奇家族奖掖文化，搜集大批图书及手稿，藏在被称为柏拉图学园的别墅中，并对公众开放。罗致米开朗琪罗等著名艺术家。在他们的帮助和鼓励下，佛罗伦萨成为欧洲文艺复兴运动的发源地和中心，诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐均有突出成就，历史、哲学、政治理论等的研究也居于意大利各邦前列。
美第奇家族的最重大的成就在于艺术和建筑方面，在文艺复兴时期起了很大的促进作用。乔凡尼是这个家族中第一个赞助艺术的。 援助马萨其奥并且定货重建圣洛伦佐教堂。科西莫·美第奇著名的艺术性的合作者是多那太罗和菲利波·利比修士。那段时期里最灿烂的一笔就是米开朗基罗，从洛伦佐开始他为几代美第奇效劳。除了委任艺术和建筑方面的工作外, 梅第奇也进行大量收藏，现在他们的收藏是佛罗伦萨的乌菲兹美术馆的核心展品。
在建筑方面，美第奇家族给佛罗伦萨留下了许多著名的景点，其中包括乌菲兹美术馆、碧提宫、波波里庭院和贝尔维德勒别墅。
除了在艺术和建筑方面的成就，该家族在科学方面也有突出贡献，赞助了达芬奇和伽利略这样的天才。
这些惊人的成就使得美第奇家族被称为文艺复兴教父。
这么显赫的家族都湮灭了，世事无常啊
参考阅读
http://www.hmns.org/index.php?option=com_content&view=article&id=571&Itemid=593
http://www.palazzo-medici.it/mediateca/en/schede.php?id_scheda=347
http://www.roadtrekin.com/2013/03/the-medici-gem-collectors-of-the-italian-renaissance-come-to-bowers-museum-april-16-through-september-15-2013/
http://collection.sina.com.cn/zt/xfscjz/
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%BE%8E%E7%AC%AC%E5%A5%87%E5%AE%B6%E6%97%8F
http://collection.sina.com.cn/hwdt/20110330/132421799.shtml
http://www.baike.com/wiki/%E7%BE%8E%E7%AC%AC%E5%A5%87%E5%AE%B6%E6%97%8F
http://cn.blouinartinfo.com/news/story/782560/mei-di-qi-jia-zu-cang-pin-deng-lu-ba-li#sthash.oW6UTsX0.dpuf
Medici Family Info.pdf(808.21k) 在线查看
Medici_Godfathers_of_the_Renaissance.pdf(861.31k) 在线查看
Humanism in the Renaissance.pdf(1384.82k) 在线查看
）结果兴冲冲跑过去发现完全不是那么一回事，所以一直放到今天才开始整理。
结果，深深沉入其中，为这个家族的百年兴衰沉浮而赞叹不已。看到最后，不得不承认“文艺复兴的教父”这个称谓绝对并不为过。这个家族确实是无冕之王，中世纪的终结者。
美第奇家族是意大利佛罗伦萨著名家族。最主要代表为科西莫·美第奇和洛伦佐·美第奇。 我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。
意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨，那些最为人熟知的艺术家，多半与这座城市有着千丝万缕的联系。当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》，当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是———美第奇。事实上展览的许多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少画像和雕刻，就是为这个家族的成员而作，甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲济美术馆，也是这个家族的遗产。
修建教堂及公共设施，奖掖文化，网罗并资助艺术家，收藏图书、手稿并对公众开放，广泛涉及诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐、历史、哲学、政治理论等各个领域……我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到和理解的面貌。或许，正如布克哈特所说：“如果我们要分析一下15世纪的美第奇家族，特别是老柯西莫和‘豪华者’洛伦佐，对于佛罗伦萨和他们一切同时代人所具有的魅力时，我们将看到这种魅力系于他们的政治才能者少，而系于他们是时代的文化领袖者多。”美第奇家族奖掖文化，搜集大批图书及手稿，藏在被称为柏拉图学园的别墅中，并对公众开放。罗致米开朗琪罗等著名艺术家。在他们的帮助和鼓励下，佛罗伦萨成为欧洲文艺复兴运动的发源地和中心，诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐均有突出成就，历史、哲学、政治理论等的研究也居于意大利各邦前列。
佛罗伦萨富有的药剂师之家如何成为银行家，又随后建立起僭主政治，成为欧洲的无冕之王——通过使其时最伟大的艺术家云集左右而对西方艺术的未来产生了深远的影响。
萨尔韦斯特罗·德·美第奇（1331年–1388年），镇压梳毛工起义事件，成为佛罗伦萨的正义旗手，1382年被驱逐
乔凡尼·德·美第奇 （1360年–1429年），恢复了家庭时运和使梅第奇家庭成为欧洲最富裕的家族
科西莫·德·美第奇 （1389年–1464年），第一个佛罗伦萨僭主，梅第奇政治朝代的创建者
洛伦佐一世·德·美第奇 （1449年–1492年），在文艺复兴时期的黄金时代里的期间领导佛罗伦萨
乔凡尼·德·美第奇 （1475年–1523年），即教皇利奥十世
朱利奥·德·美第奇（1478年–1534年），即教皇克莱门特七世
科西莫一世·德·美第奇 （1519年–1574年），第一代托斯卡纳大公，复兴梅第奇家族
凯瑟琳·德·美第奇 （1519年–1589年），法国王后
亚历山德罗·奥塔维亚诺·德·美第奇（1535年–1605年），即教皇利奥十一世
斐迪南一世·德·美第奇（1549年–1609年）第三代托斯卡纳大公
斐迪南二世·德·美第奇（1610年–1670年）第五代托斯卡纳大公
玛丽·德·美第奇 （1573年–1642年），法国王后和摄政王
美第奇家族 - 家族历史
1378年，萨尔韦斯特罗当选为佛罗伦萨市政委员会主席，但1381年民选政府垮台后，被逐出佛罗伦萨。
1419年，科西莫委任布鲁内勒斯基继续未完成的花之圣母大教堂。1436年 当时世界最大的圆顶完工。
托莱多的埃利诺拉，科西莫一世的妻子，向Buonaccorso Pitti购买碧提宫。
1433年，由于对卢卡的战争失败，科西莫被判流放10年，但次年即被新的长老会议召回，他依靠民众支持，驱逐阿尔毕齐家族。
1434年，科西莫在佛罗伦萨建立起僭主政治，成为佛罗伦萨的无冕之主。
1469年科西莫之孙洛伦佐执政期间，教皇西克斯图斯策划在大教堂作复活节弥撒时将其弟朱利亚诺杀害。洛伦佐在极其危急的情况下得到民众支持，挫败教皇的阴谋，并迫使那不勒斯国王斐迪南一世屈服，维护了佛罗伦萨的地位。此后洛伦佐成立了自己的御用机构——七十人会议，代替旧的百人团。使政府得到真正的稳定。
1494年，法国入侵佛罗伦萨，在洛伦佐之后继位的皮埃罗被逐。
1550年，科西莫一世资助创建乌菲兹美术馆的乔治·瓦萨里并且建立设计学院。
1512年，皮埃罗之子洛伦佐依靠西班牙军队的支持，恢复在佛罗伦萨的统治。
1527 年该家族再次被逐，但3年后即在神圣罗马帝国军队保护下重返佛罗伦萨。
1532年佛罗伦萨成为公国。
1562年，玛丽·美第奇，法国国王亨利四世的遗孀，路易十三的母亲，表现在彼得·保罗·鲁本斯的油画《法国王后玛丽·德·美第奇在马赛登陆》中。
1567年，该家族的科西莫获大公称号，2年后建立托斯卡纳大公国，称科西莫一世。佛罗伦萨成为公国首府，共和国名存实亡 。美第奇家族在佛罗伦萨的统治一直延续至1737年，此后统治该地的为洛林家族的法兰西斯。
美第奇家族 ( Medici Family ) 的祖先原为托斯卡纳的农民，后以经营工商业致富。13世纪成为贵族，参加佛罗伦萨政府。该家族的萨尔韦斯特罗·美第奇是第一个被载入历史的梅第奇家族成员，他在1378年震动整个佛罗伦萨的梳毛工起义爆发时，是当值的正义旗手（佛罗伦萨共和国的最高司法长官）。
家族创始人 Giovanni di Bicci de' Medici
乔凡尼·迪比奇·德·美第奇 （Giovanni di Bicci de' Medici，1360年 – 1429年2月20日或28日）
著名的佛罗伦萨美第奇金融王朝的创始人，是“国父”科西莫·德·美第奇的父亲，也是“华丽者”洛伦佐·德·美第奇的曾祖父。
乔瓦尼·美第奇使美第奇家族重新兴盛，他的银行赚得巨额利润，成为佛罗伦萨的首富。其长子科西莫·美第奇曾代表美第奇银行接管教皇的财政。
在美第奇家族的家谱中，“教皇与国王的银行家”科西莫一世（Cosimo the Elder）拥有巨量可支配的财产，开创了家族资助艺术的传统，先是收藏古物和东方奇珍，而后转至当世的艺术作品。其孙“高贵的洛伦佐（Lorenzo the Magnificent）”随后资助了一些最伟大的文艺复兴艺术家的创作，他招待当时尚年轻的米开朗基罗，邀请他观摩美第奇家族收藏的古代雕塑。
美第奇家族对艺术的热情与对科学与商业的兴趣相当，鼓励、资助或委托过安基利柯修士（Fra Angelico）发展透视法，拉斐尔对古典的探索，以及波提切利的人文主义事业。他们将大量资金用于艺术品的品位盛宴，寻求能得到的最珍贵的材料。那些半镀金的黑玛瑙微雕便是明证，至今仍影响着珠宝的风尚。还有那高级巴洛克作品，拥有丝滑的银色缎带，将宝石与贝壳相结合，圣像与艳丽繁复的装饰相交融。
在几位有艺术品位的教皇治下，美第奇家族愈发权盛，这些教皇允许对宗教作品进行空前程度上的修饰，委任米开朗基罗创作了许多不朽佳作，包括西斯廷教堂天顶画。这几位教皇还使美第奇家族的两位女儿凯瑟琳和玛莉亚做了法国王后，后者将卡契尼的歌剧传到巴黎（美第奇家族曾委任过史上最早的歌剧创作）。凯瑟琳·德·美第奇（Catherine de Medici）之名成为马基雅维利式阴谋的传奇象征。本次展览展示了她身着有大量珍珠装饰的孀衣的肖像，以及与占星家诺斯特拉的马斯（Nostradamus）的通信（占星学是她的最爱），信中问及其皇室后裔的前程。
展览以这一昔曾煊赫一时的拥有巴洛克趣味的家族（在政治影响的光辉中的狂热艺术资助者）的盛极而衰作结。这一衰落以一件献给安-玛丽·路易莎（Anne-Marie Luisa）的摇篮状珠宝为象征，安-玛丽·路易莎没有生下一位继承人，这断了美第奇家族的前路。
美第奇家族 柯西莫一世的妻子埃莱诺娜(Eleanora di Toledo)和儿子乔凡尼-德-美第奇(Giovanni de' Medici)。1550年，意大利布隆基诺（Agnolo Bronzino，1503～1572）绘。乔凡尼·美第奇与科西莫·美第奇是家族财富与文化的奠基人。
美第奇家族从银行业起家，逐渐获取政治地位，14到17世纪的大部分时间里，他们是佛罗伦萨实际上的统治者。这个家族还诞生了三位教皇（利奥十世、克莱门特七世、利奥十一世）、两位法国王后（卡特琳娜·德·美第奇、玛丽·德·美第奇），也经历过三次政治放逐。
乔凡尼·美第奇是第一个进入银行业务的梅第奇人，并且从他开始家族在佛罗伦萨政府有一定影响力。到乔凡尼的儿子科西莫·美第奇时，美第奇家族已成为佛罗伦萨的共和国的非官方国家首脑（僭主）。科西莫家族分支一直统治佛罗伦萨，直到第一代佛罗伦萨公爵亚历山德罗·美第奇在1537年被刺杀。 权势转移到乔凡尼小儿子洛伦佐一世·美第奇的分支，由乔凡尼的玄孙科西莫一世执掌。
乔瓦尼·美第奇(1360-1428)，奠定了这个家族的财富和政治根基。按照著名学者马基雅维里（1469-1527）的描绘，他在城邦贵族和平民的纷争中因为站在平民一方而受到拥戴。他富有而乐善好施，身居高位却谦恭有礼，不善辞令却见解明达（《佛罗伦萨史》）。
乔凡尼也是美第奇家族第一位赞助艺术的人，他援助过马萨乔，正是这位早逝的天才在透视法等方面对绘画做出了彻底的改革，并将一个世纪以前乔托的气息传递给后来的巨匠们。乔凡尼还委任卓越的建筑师布鲁内莱斯基修建佛罗伦萨的花之圣母大教堂，这座美丽的圆顶建筑在乔凡尼之子柯西莫的继续支持下完工，在样式及结构上达成了划时代的重大革新，影响欧美建筑500余年（见贡布里希《艺术的故事》），至今仍是佛罗伦萨的象征。
柯西莫·德·美第奇(1389-1464)，不但扩大了父亲的财富和政治影响，在文化艺术领域也享有更高的声望。根据有关记载，乔凡尼去世时，留下了179221块金币，而从1434年到1471年，美第奇家族为慈善事业、公共建筑和捐税所付出的不下663755块金币，仅柯西莫一人负担的就有40多万。（见布克哈特《意大利文艺复兴时期的文化》）马基亚维利对他的慷慨、教养和谈吐称颂备至。
柯西莫所赞助的最有名的艺术家是多那太罗、吉贝尔蒂、弗拉·安吉利科和弗拉·菲利波·利比。他也是学者的朋友和保护人，他在家里接待著名学者费奇诺，任命他为佛罗伦萨柏拉图学会主席，将自己官邸附近的一栋住宅送给他，以便享受和他的交往之乐。他“认识到柏拉图哲学是古代思想界最美丽的花朵，以同样的信念感悟友人，并在人文主义集团内部促进了另一重更高的古典文化的复兴，这种特殊的荣誉是属于柯西莫的。”（《意大利文艺复兴时期的文化》）他去世时备极哀荣，全城为他送葬，在城邦政府的指令下，他的石碑上刻着“国父”的字样。
柯西莫曾为他寄予厚望的儿子乔凡尼不幸早夭而痛苦，担心家族后继无人，他不知道，他的孙子洛伦佐·德·美第奇(1449年-1492年)将是这个家族最出名的人，史称“豪华者洛伦佐”。1469年，他成为美第奇家族的继承人。
文艺复兴时期的意大利高度崇尚豪奢放荡的生活，做生意赚来的钱大量用于享受或风雅的事情。马基亚维利说：“意大利的君主们认为一个国君的才干在于能欣赏辛辣的文字，写措辞优美的书信，谈吐之间流露锋芒与机智，会组织骗局，身上用金银宝石做装饰，饮食起居比别人豪华，声色犬马的享用应有尽有。”（见丹纳《艺术哲学》）但另一方面，那也并非一个整天研究学问、绘画雕刻、唱歌跳舞的太平盛世。与辉煌的文艺同时诞生的，还有城邦之间无数次大大小小的结盟、背叛和战争，无数次导致流血的政治阴谋、暴力放逐和市民起义，更别提没完没了的吵架斗殴，拔刀向相的复仇凶杀。
暴君尼禄的胸像
罗马皇帝尼禄。
一、罪恶之家
公元37年，尼禄出生在罗马附近繁华的海滨城市安齐奥。他的父亲是罗马帝国的一个劣迹昭著的官员，曾杀死过许多无辜的百姓。尼禄3岁时父亲死去，母亲是喀里古拉皇帝的胞妹，叫阿格里庇娜，是一个美如天仙毒如蛇蝎的女人。她专门以杀戮折磨他人为乐，后来和克劳第厄斯皇帝结婚。她先说服了克劳第厄斯立尼禄为嗣，后来又劝说他让尼禄代替他自己亲生儿子布里坦尼克斯继承王位。趁克劳第厄斯没有改变主意之前，阿格里庇娜就用一盘有毒的蘑菇把他毒死了。她又用一大笔钱收买了宫廷卫队，然后正式宣布16岁的尼禄为新的罗马皇帝。
当时的罗马帝国以罗马为中心，北起布列颠南到摩洛哥，西从大西洋东到里海，疆域十分广大。国家的所有权力都集中在皇帝一人手中。罗马军团是这一权力的基础。皇帝是最高统治者、立法者、法官和祭司。人民没有发言权，元老院形同虚设。尼禄所继承的王国就是这样一个强大的帝国。
二、弑母杀妻
年轻的尼禄一登上王位后，就开始担心14岁的异母兄弟布里坦尼克斯会要求得到其父的王位，在那个曾帮助其母制备毒蘑菇杀死尼劳第厄斯的**专家洛卡斯帮助下，尼禄得到了一种烈性毒药。在一次宫廷宴会上他把**放进了布里坦尼克斯的酒中。席间，当这个14岁的小孩饮进毒酒痛苦地痉挛时，尼禄一边津津有味地继续吃饭，一边若无其事地解释说，这只不过是在发癫痫病，使在场上的人都目瞪口呆。这是他开创的第一个杀人纪录。
但是这时尼禄还不能随心所欲地行使最高权力，因为他的母亲阿格里庇娜要分享他的权力，并常常以女王身份自居，这使尼禄十分恼恨。他策划了一个残暴的毒计。一次，他在海滨举行宴会招待母亲，然后用一只特别的船送她回家。当天夜里，这只船在大海上破裂成碎片，但是阿格里庇娜游到了岸边，并派人给尼禄送信。尼禄在和信使讲话时，偷偷在地上放了一把匕首，然后脸色一变说，他母亲派人来刺杀他。这条罪状便使他的母亲丧了命。
尼禄的家庭生活也是血腥残暴的。他15岁时娶了继父克劳第厄斯13岁的女儿奥克塔维娥为妻，但是他十分厌恶这个安详的女孩子，不久就把她放逐到一个岛上，后来杀死了她。他又杀了第二个妻子波比亚，只因为有一次她抱怨尼禄回家太晚。尼禄的第三个妻子是斯塔蒂丽亚，是在把她原来丈夫杀死后弄到手的。
三、“面包和马戏”
使史学家感到惊讶的是，尼禄统治的最初几年竟是罗马历史上最繁荣兴旺的年代中的一部分。如果说“面包和马戏”是麻醉人民的小恩小惠的话，那么尼禄确实一度把两者都给了他们。他在私人教师和顾问森尼卡的帮助指导下，降低了税收；制定了给老人以年金、给穷人以补助的法律；派遣优秀官员在海外任总督。根据法律，罗马的显赫家庭成员要为平民做业余表演。元老院议员的妻子必须登台表演；贵族要骑着大象走绷索。在竞技场上，经常进行囚徒和武士斗兽表演，尼禄本人也参加战车比赛，这些都赢得老百姓的欢心。
从童年时代起，尼禄就表现出艺术才能。他从事绘画、雕塑，尤其对音乐很感兴趣，很有天资。他能讲流利的希腊语和拉丁语，他的诗写得非常流畅，人们甚至以为是诗人替他写的。他雇佣了罗马最好的歌手教他唱歌，并常常在街上，在皇宫花园里露天剧场邀请平民听他弹琴演唱。在节日里，他举办有奖演出并亲自参加。这一切都博得人们的好感。
但是好景不长。尼禄的罪恶本性很快膨胀起来。他开始挥霍浪费，用惊人的赌注打赌，外出野游时由1000辆华丽的马车列队护送。国库空虚时，他把私人财产充公，他曾杀死北非和西班牙几十个土地主，掠夺他们的财产。他还废除了早年制定的减税法以及对老人和穷人的补助法，霸占寺庙财产，贬值货币。很快，他激起了人民的反对，
四、恐怖统治
公元64年7月18日夜晚，罗马城发生了大火，整整烧了一个星期。城中14个区有三个全部烧光，七个严重毁坏。虽然当时住在安齐奥的尼禄星夜赶回救火，把公共建筑物和私人花园开放让无家可归的人栖身，并采取措施阻止投机活动，但是仍然谣言四起，说尼禄是纵火者。有些人甚至宣称看见他站在高塔上穿着戏装，面对下面一片火海，弹奏着里拉琴，演唱他那关于特洛伊陷落的民谣。
火灾之后，尼禄大兴土木，为自己建造了金碧辉煌的宫殿。人们对他更加反对了。公开说他放火是为了自己建造皇官。面对这种指责，尼禄选中了基督徒来承担责任，先是指控他们纵火，后来又指控他们“仇视人类”。因为当时这些基督徒大都是穷人、奴隶和异乡人，**他们最容易。但是尼禄残酷**基督徒的行为最终引起罗马人民的反对。
这时尼禄对周围的人不断产生怀疑，他认定有一个阴谋集团在反对他。在极度疯狂和恐惧中，他宣布全国进入戒严状态。整个罗马笼罩在一片恐怖气氛中。只要他提出一个人的名字，就可以把他处死。许多元老院议员、名人和卫队官员都被处死了。一些人被斩首，一些人被勒令自杀，还有些人被切开动脉血管。甚至他的教师和顾问森尼卡也被砍下了双手。
五、众叛亲离
尼禄的恐怖统治、疯狂**和对基督徒的残酷**，激起了元老院的反对，人民大众的奋起反抗。尼禄的雕像被玷污，墙上出现咒骂他的涂写。最后，罗马军队起来**，北非和西班牙的军队也**，各路军队向罗马挺进，地方官员纷纷宣布背叛尼禄。军队和百姓围住王宫要和尼禄算帐。
面对四面楚歌和众叛亲离的危境，尼禄要求宫廷卫队帮他逃走，也遭到拒绝。他写了一封信，要求人民宽恕他，但他不敢走出宫廷交给人民。最后他在半夜穿了一件斗篷，带着四个仆人骑马落荒而逃。逃到罗马郊外一个叫法恩的家奴房子里。他坐在地下室里，让仆人在房子后面为他挖掘一个坟墓。这时一个信使送来通知：元老院宣布尼禄为人民公敌，并判处鞭笞死刑。
绝望的尼禄望着两把锋利的匕首，没有勇气自杀。他要求一个随从先自杀，给他作示范，但谁也不服从他。天快亮时，远处突然传来人喊马叫声，他藏匿的地方被发现了。尼禄把一只匕首放在一个随从的手里，然后抓住这只手向自己的喉咙刺进。他大叫一声，倒在血泊里，结束了罪恶的一生。
尼禄只活了31年，在位11年。罗马人为他举行了规模很大的葬礼，因为念他是恺撒家族的最后一个统治者。帝国卫队宣布老迈的伽尔巴为皇帝，但不到七个月就被暗杀了。接下来登基的是欧托，不久自杀身死。下一个是维特里厄斯，加冕不久也被谋杀。不到一年中，罗马帝国死了四个皇帝，史学家称它为“四帝之年”。
根据最早的记载，美迪奇家族可以回溯到十三世纪的加里希莫(Chiarissimo)，他是一位殷实的钱币兑换商，曾在兑换同业工会（Arte del Cambio）注册。这是美迪奇家族从商的最早的纪录。据说美迪奇家族族徽中的圆球象征着古希腊的钱币或筹码砝码，便是根源于此。但根据十五世纪美迪奇大家长老科西莫的观点，认为美迪奇祖先有从事药剂师的，而族徽上的球体象征药丸，他们家族的姓氏也与此不无关系。不论如何，美迪奇家族以银行发迹是不争的事实
在加里西莫的时代，佛罗伦斯的银行业被大家族与贵族所支配，当时主要的权贵有阿希亚尤里（Acciaiuoli）、阿伯提（Alberti）、巴底（Bardi）、强非毕李亚奇（Gianfigliazzi）和佩鲁奇（Perruzzi）等家族。然而两个因素颠覆了整个形势，一是发生于1348年的黑死病，二是这些银行对欧洲各国势力的高额贷款得不到偿还。特别是黑死病的重创之后，亏损过多后银行的只能以倒闭告终。此时美迪奇家族的维也利（Vieri di Cambio）趁势而起，接管了佛罗伦斯的许多公司，而后与远亲乔凡尼?毕奇（Giovanni di Bicci， 1360-1429）结合稳固了事业版图。
乔凡尼?毕奇于1386年前往罗马，他经营更多的人脉，且与教廷建立了良好的关系。1393年他继承维也利并于1397年在佛罗伦斯建立第一家银行，之后便生意兴隆。于是乔凡尼信心大增，继续投资羊毛纺织业，渐渐的他的银行与纺织事业成为佛罗伦斯的经济支柱
十五世纪上半叶是老科西莫（Cosimo di Giovanni de' Medici，1389 - 1464）的时代 ，此时美迪奇家族银行的分店已经到达十家，罗马、拿坡里、威尼斯、米兰、日内瓦、里昂、亚维侬和布鲁日，甚至在伦敦也有其踪迹，每一家店都有其特殊的属性，例如：罗马分行托管教皇的基金；威尼斯分行经营航海保险；伦敦分行则是做羊毛对意大利的出口；日内瓦与里昂分行则发展当地重要市场。
就像佛罗伦斯其他的银行一样，美迪奇银行也是家族企业，老科西莫作为家族总裁，会分派家族成员负责各地分行，但是自己掌控大权。然而因为英国羊毛工业的威胁和1453年东罗马帝国的灭亡，这个庞大的银行帝国与商业霸权在他在世时已略显衰退；即便如此，美迪奇家族在佛罗伦斯依旧独占鳌头，1457年老科西莫依旧是佛罗伦斯首富。
洛伦佐·德·美第奇就曾从一次政治刺杀中死里逃生。那是1478年，在教皇西克斯图斯四世的支持下，与美第奇家族敌对的帕奇家族在教堂里对洛伦佐和他的弟弟朱利阿诺动了手。朱利阿诺身中数刀死去，洛伦佐因为反应灵活，得到救援，躲到了圣器储藏室里得以幸免。随即是一场全城骚乱，民众支持美第奇，谋刺者被残忍地处死，街上到处是断肢残尸，教皇和那不勒斯国王向佛罗伦萨宣战。
朱利阿诺之死在波提切利的作品《维纳斯与马尔斯》（现藏伦敦国立画廊）中有所反映。洛伦佐追念手足之情，画中的马尔斯与维纳斯分别代表了朱利阿诺和先他两年死于肺病的情人。波提切利是美第奇家族最宠爱的画师，著名的《维纳斯的诞生》和《春》就是受洛伦佐的堂兄弟的委托而作，用来装饰其乡村别墅。
比起先人，洛伦佐的文化修养无疑更胜一筹。他自己就是一位著名的诗人和艺术评论家，身旁聚集着当时最优秀的学者、文人和艺术家。他仿效柏拉图《对话录》中的《宴会篇》，组织学者做哲学讨论。他赞助过的艺术家中最有名的是达·芬奇（有人将达·芬奇后来侨居国外归咎于他，这显然不够公平），而米开朗琪罗，更是一生都和美第奇家族密切相关。
洛伦佐最先注意到了才华早露的米开朗琪罗，对他倍加重视和爱护。这个14岁的少年出入洛伦佐的宫殿，学习、观摩大量的艺术品，并与当时最有名望的人文主义学者、诗人交往相处，这对一个少年的技法、视野及价值观的影响不言而喻。或许正是在美第奇宫廷中接触到的人文主义思想，使得为数代美第奇服务的米开朗琪罗成为一个大写的“人”，而不是一个“御用艺术家”。他对美第奇家族的反对者、在洛伦佐死后驱逐了美第奇家族、后来又死于火刑的萨伏纳罗拉修士始终充满同情。
中年的米开朗琪罗受出身于美第奇的教皇利奥十世委托，在佛罗伦萨为美第奇家族建造陵墓，这项工程断断续续进行了15年。
1492年4月，“豪华者”洛伦佐死于胃病，享年44岁。马基雅维里的史学名作《佛罗伦萨史》也在这一年戛然而止。他给予洛伦佐的评价是：“（他）享有上帝和命运之神赐给他的许多恩惠，他举办的一切事业结果都很兴旺发达，他的敌人则常遭不幸……他在政务会议上发言敏锐而善辩，英明果断，执行时迅速而坚定。虽然他贪图女色，喜欢同滑稽而好讥刺的人在一起……凡是考虑到他严肃的一面和欢乐的一面的人，都会发现他身上存在着互不相容的两种性格……在佛罗伦萨，甚至在全意大利，从没有一个人的聪明才智像他这样出名，也还没有一个人的去世引起这样普遍的哀痛……”
洛伦佐死后，佛罗伦萨迅速陷入混乱，美第奇家族在1494年和1527年两次被驱逐，两次卷土重来，对这个城市又顽强地统治了数百年，依然是引起诸多不满的僭主政治，也依然是赞助文化的家族传统。仅举一例，如今研究文艺复兴艺术史必读的著作是乔治·瓦萨里（1511-1574）的《意大利著名的画家、雕刻家和建筑师列传》（简称《名人传》），瓦萨里也是欧洲最早的美术学院之一、佛罗伦萨艺术学院的创建者，这座学院正是在柯西莫·德·美第奇（1519-1574,第一代托斯卡纳大公，史称柯西莫一世，复兴了美第奇家族）的支持下创立的。
佛罗伦斯由一个商人组成的社团（le popolo grasso）共同治理，是一种近似共和体形式。美迪奇势力的逐渐抬头令其它家族感到威胁。于是反对势力在1433年以卢卡战争失败为由，将老科西莫入狱，老科西莫被迫流亡。次年他得到民众的支持从威尼斯回佛罗伦斯，此后他主掌佛罗伦斯大权30年，却并没有任何政治或贵族的头衔。老科西莫的儿子皮耶、孙子罗伦左一样继承着无冕王的地位，一直到1532年，神圣罗马帝国皇帝查理五世赐予重回佛罗伦斯的亚历山大一世“公爵”的头衔，美迪奇才有了正式的贵族身份。1570年，科西莫一世(1519-1574)也由教皇庇佑五世授封为“托斯坎大公”。
能在复杂的国际形势和政治变迁中屹立三个世纪之久的美迪奇家族，自有一套娴熟的政治手腕。当老科西莫成为佛罗伦斯领袖之时，他迅速的铲除异己，运用财力和手段，把亲信安插到组织里，使得佛罗伦斯表面上是共和，实质上是**的政治运作。这种做法到了高贵的罗伦左的时代也未曾改变，美迪奇家族在众人眼里俨然是佛罗伦斯的君王一般。
美迪奇依靠政治集权与跨国财力将自身提高到与王室贵族等同的地位，同时也利用联姻方式与望族结盟。第一位娶“外国”女子的就是“伟大的的罗伦佐”本人，他的妻子（Claris Orsini）来自古罗马的奥希尼家族，该家族出过教皇与多位红衣主教。由于罗伦左吃过教皇西斯图斯的亏，他认为有必要让家族势力进入教廷，便安排他的儿子乔凡尼（Giovanni di Lorenzo de' Medici，1475-1521）自幼进入修道院。乔凡尼十四岁便当上红衣主教，1513年登基为教皇李奥十世。
李奥十世在教廷也为堂弟朱略斯 铺路，使他后来顺利登基成为克里蒙七世。而克里蒙七世则安排了表妹凯瑟琳嫁给与法王法兰西斯一世的三子亨利二世，一年后凯瑟琳成为法国皇后；克里蒙七世又让自己的私生子亚历山大与查理五世的私生女玛格莉特联姻。到1600年，托斯坦大公斐迪南一世再度安排侄女玛莉．美迪奇带着丰厚家财嫁给法王亨利四世。
美迪奇家族对于高雅、华丽美感的艺术有所偏好，几个世纪以来一直都是欧洲最活跃和主动的艺术赞助者。老科西莫刚掌权就在佛罗伦斯闹区盖了一座宅邸（Palazzo via Larga，今Palazzo Medici Riccardi）来树立权威。然而为了低调，他避开最负盛名的建筑师布鲁勒列斯基，而找了米开洛左（Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi，1396–1472）来设计。十六世纪开始时，美迪奇家族就不再避讳展现富豪。例如柯西莫一世进驻旧宫（Palazzo Vecchio）时，他要求瓦萨利只重新装潢内部，但加盖了一个1000公尺长的长廊，以便把旧宫与碧堤宫（Palazzo Pitti）连接起来。碧堤宫是他的西班牙妻子艾蕾诺拉买下的，他们请了巴托缪．阿曼纳提（Bartolomeo Ammanati）来做整修，请尼可洛．提波罗（Niccolo Tribolo）美化波波利花园，使得碧堤宫成为超级豪华的公爵府第。远嫁到法国的玛莉?美迪奇对碧堤宫十分怀念，1615年她命萨洛门．布洛斯（Salomon de Brosse）仿造碧堤宫设建设卢森堡宫，并大量植树、设计庭园和喷泉造景，成为巴黎今日的卢森堡公园和城堡的前身。
美迪奇家族对艺术的资助风气，是立足于人文主义的教育的基础上的，如“伟大的罗伦佐”本身就是一个人文主义知识精英。他十岁的时候跟学者朗迪诺（Cristoforo Landino）学修辞学，跟阿吉罗普洛斯（Argyropoulos）学希腊文，在马西利奥?费奇诺（Marsilio Ficino）照顾下学哲学，跟佛罗伦斯大教堂的风琴家安东尼奥（Antonio Squarcialupi）入门音乐，在普奇（Luigi Pulci）指导下学诗，十四岁时的诗作就表现出非凡的才华与智慧，可以说是真正的人文主义贵族。当然这要归功于老科西莫，从他开始就保护了众多的艺术家与学者。在接纳费奇诺、建立柏拉图学院的同时，也为各方的智识精英们开创了环境，使得人文主义的新文学与思想能够开花结果，也促进了新柏拉图主义的传播。老科西莫之子皮也洛（Piero de' Medici）也曾视如己出的保护着才华洋溢的波提且利；至于“伟大的罗伦佐”更独具慧眼的教养栽培了少年的米开朗基罗，让他在美迪奇宫内享有独立的房间，和家人朋友共同进餐。而科西莫二世在他的宫中成立了一个实验室，提供了天文学家伽利略专心研究的条件，并为伽利略在新发现的木星论文上题字。
由于珍惜人才，美迪奇家族对学者或艺术家几乎是毫不保留的给予保护。比如十五世纪时老科西莫曾为了保护与修女同居生子的修士菲利波．利皮，不惜介入教廷事务，甚至不顾教皇的怒气让两人还俗结婚；而斐迪南二世极力阻止伽利略因与哥白尼相关的天文发现而被起诉—虽然最后没有成功。
在美迪奇家族的统治下，佛罗伦斯不但越来越富裕，市容也也越来越美观；老科西莫兴建了多明我会的圣马可修道院，完成了圣罗伦佐教堂；“伟大的罗伦佐”也在宫邸（Palais de la Via Larga）中的花园里设立雕刻学校，栽培了米开朗基罗在内的年轻艺术人才。1563年科西莫一世支持瓦萨利在佛罗伦斯创办欧洲第一所美术学院，同时也设立了一个宫廷织毯的工作室（虽然仅维持了两个世纪）。而斐迪南一世是个珍贵石材的爱好者，他在办事处内里开辟了展览室，陈列着精美的手工彩石瓖嵌工艺，除了用来装饰美迪奇家族的私人宅邸，同时也作为礼物，把佛罗伦斯辉煌的精致手工艺行销到国外。
不管居住在何处，美迪奇家族皆是深思熟虑且有主观品味的赞助者。李奥十世是文艺复兴时期最阔气的赞助者之一，也是偏好古典艺术的唯美主义鉴赏家，他收藏了非常多古代雕刻和拉丁文与希腊文手稿，在位时把罗马变成了艺术家的天堂。他重用许多矫饰主义的画家，如彭托莫和沙托，并且任命拉斐尔成为艺术总监，为凡蒂冈大量创作并为罗马古迹的保存作纪录。当李奥十世在罗马担任红衣主教时，斐迪南?美迪奇在品丘山上买了一栋别墅（后来就以他为名），找来建筑师巴托米欧．阿曼纳提重新设计别墅，并且在其中收藏了很多艺术品。至于嫁到法国的凯瑟琳?美迪奇皇后，她也不忘把著名的矫饰主义画家罗梭从意大利请到法国装饰枫丹白露城堡。
美迪奇家族的荣耀是和这些艺术珍宝密不可分的，几世纪来的细心收集与珍藏，从希腊罗马古文物、珠宝首饰、人物胸像、大理石浮雕、金属圆牌、绘画雕刻、珍贵手稿到科学仪器甚至武器，可谓洋洋大观。当美迪奇家族在1494年被赶出佛罗伦斯之时，眼见自家收藏的珍宝被拍卖，以致罗伦佐的后代必须不断努力买回他们四散的收藏品。当美迪奇最后一个家族继承人安娜．玛莉．露易丝（1667-1743）从她的兄弟琼．贾斯彤大公处继承了这些珍贵的遗产之际，由于没有子嗣继承，她担心这些珍藏会再次散失，于是在1737年10月31日立下一个公约，指定“美迪奇家族收藏品将全数赠予佛罗伦斯城，但与诸邦共享。”这是美迪奇家族的骄傲，也是足以让世世代代来到佛罗伦斯的访客艳羡不已的珍贵宝藏。
修建教堂及公共设施，奖掖文化，网罗并资助艺术家，收藏图书、手稿并对公众开放，广泛涉及诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐、历史、哲学、政治理论等各个领域……我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到和理解的面貌。或许，正如布克哈特所说：“如果我们要分析一下15世纪的美第奇家族，特别是老柯西莫和‘豪华者’洛伦佐，对于佛罗伦萨和他们一切同时代人所具有的魅力时，我们将看到这种魅力系于他们的政治才能者少，而系于他们是时代的文化领袖者多。”
美第奇家族奖掖文化，搜集大批图书及手稿，藏在被称为柏拉图学园的别墅中，并对公众开放。罗致米开朗琪罗等著名艺术家。在他们的帮助和鼓励下，佛罗伦萨成为欧洲文艺复兴运动的发源地和中心，诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐均有突出成就，历史、哲学、政治理论等的研究也居于意大利各邦前列。
美第奇家族的最重大的成就在于艺术和建筑方面，在文艺复兴时期起了很大的促进作用。乔凡尼是这个家族中第一个赞助艺术的。 援助马萨其奥并且定货重建圣洛伦佐教堂。科西莫·美第奇著名的艺术性的合作者是多那太罗和菲利波·利比修士。那段时期里最灿烂的一笔就是米开朗基罗，从洛伦佐开始他为几代美第奇效劳。除了委任艺术和建筑方面的工作外, 梅第奇也进行大量收藏，现在他们的收藏是佛罗伦萨的乌菲兹美术馆的核心展品。
在建筑方面，美第奇家族给佛罗伦萨留下了许多著名的景点，其中包括乌菲兹美术馆、碧提宫、波波里庭院和贝尔维德勒别墅。
除了在艺术和建筑方面的成就，该家族在科学方面也有突出贡献，赞助了达芬奇和伽利略这样的天才。
这些惊人的成就使得美第奇家族被称为文艺复兴教父。
这么显赫的家族都湮灭了，世事无常啊
参考阅读
http://www.hmns.org/index.php?option=com_content&view=article&id=571&Itemid=593
http://www.palazzo-medici.it/mediateca/en/schede.php?id_scheda=347
http://www.roadtrekin.com/2013/03/the-medici-gem-collectors-of-the-italian-renaissance-come-to-bowers-museum-april-16-through-september-15-2013/
http://collection.sina.com.cn/zt/xfscjz/
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%BE%8E%E7%AC%AC%E5%A5%87%E5%AE%B6%E6%97%8F
http://collection.sina.com.cn/hwdt/20110330/132421799.shtml
http://www.baike.com/wiki/%E7%BE%8E%E7%AC%AC%E5%A5%87%E5%AE%B6%E6%97%8F
http://cn.blouinartinfo.com/news/story/782560/mei-di-qi-jia-zu-cang-pin-deng-lu-ba-li#sthash.oW6UTsX0.dpuf
Medici Family Info.pdf(808.21k) 在线查看 Medici_Godfathers_of_the_Renaissance.pdf(861.31k) 在线查看 Humanism in the Renaissance.pdf(1384.82k) 在线查看
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